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陌生人與陌生人的善意

甘孜日報    2023年03月03日

——評伊朗電影《白氣球》

◎梁爽

講故事是時間的藝術。讓銀幕時間等同于故事時間需要勇氣。85分鐘容不下一場戰爭,甚至容不下一對情侶的爭吵,伊朗電影大神賈法·帕納西(導演)和阿巴斯·基亞羅斯塔米(編?。﹨s用孩子的視角講了個簡單又不失深意的故事。

好了,這就看看孩子們面臨的考驗是什么。

馬上要過新年了,小女孩納西亞像《龍須溝》里的妞子一樣,想買一條小金魚??墒侨抑皇?00圖曼過年了,聽說一條不當吃不當穿的金魚居然要價100圖曼,媽媽果斷拒絕了。

會哭,加上一點點小心機,讓納西亞扭轉了局面。她將目光投向哥哥艾利,打算用氣球交換他的伶牙俐齒。果然,在哥哥的軟磨硬泡下,媽媽終于掏出那張金貴的大票,看著小女兒撒開腿向她的幸福飛奔而去。

如你所料,事情絕不會太順利。

對于這個還不到上學年紀的女孩來說,路障簡直不要太多。游移不定的好奇心,加上一點點壞運氣,分分鐘讓納西亞陷入窘境。

接下來,故事的結構與阿巴斯早先的作品有些相似。在1987年的《何處是我朋友的家》中,小男孩阿穆德為了歸還同學的作業本,走進山間村落,處處碰壁;而在《白氣球》的故事中,小姑娘納西亞則一路仰仗著陌生人的善意,在示弱和獨立思考、求助與隔閡戒備之間,尋找著自己的出路。

從街頭表演的耍蛇人、熱心腸的年長女士、金魚店和裁縫店的老板,到年輕帥氣的大兵和賣氣球的少年移民,乃至關了門又折返回來的店主,都在納西亞的旅程中扮演著不同的角色。

耍蛇人本是“騙錢”的一方,卻被無辜的小女孩感化,將到手的鈔票物歸原主。哪知道大喜過望的納西亞辜負了大叔一時沖動的“婦人之仁”,還沒等把錢焐熱,就又給跑丟了。

熱心腸的年長女士是個“引路人”,處理問題有條不紊。先是分析可能丟錢的位置,再按著路線尋找。哪怕剛剛找到的錢被一陣風吹落了下水道,也只負責提供思路、牽線搭橋,而非代勞。

裁縫店老板則是標準的“路人”。實質上的麻煩,能躲就躲;面子上的請求,能應就應。所以早先看老主顧情面答應幫小女孩的忙,人一走就變卦了。但他并不拒絕一些舉手之勞,比如為執拗的孩子寫下隔壁店主的住址。

金魚店老板是“賺錢”的一方,沒錢不賣天經地義,坐地起價似乎也在生意人的情理之中,可最終還是生了惻隱之心,答應為女孩保留那條看中的金魚,甚至答應她可以先拿走再付錢??杉{西亞拒絕了??傆修k法先把錢取出來,不是嗎?

在家等得著急的哥哥跑出來找妹妹。得知納西亞一路的遭遇,艾利心中裝著不滿,也裝著主意。

現在,擺在兄妹倆面前的只有兩條路。要么想辦法找到過年回家的店主,打開通往下水道的門;要么通過下水道的縫隙,用什么工具把錢取出來。

就在艾利去找店主的工夫,一位年輕帥氣的兵哥哥注意到了獨自等待的納西亞,主動上前搭訕?;蛟S他一心想幫忙的樣子有些可疑,分享糖果也像是“壞人標簽”,納西亞警惕地不肯多搭話;卻在聽說他也有一個這么大的妹妹卻沒錢坐車回家看她時,連珠炮似的反擊,想妹妹就該回家。最終,納西亞沒能從他這兒獲得任何幫助;而直到大兵坐上回營的軍車,也沒有打過什么壞主意。

隨后,誤會迅速回饋到他們身上。當艾利從賣氣球的阿富汗少年手里搶過長竿,果斷被當成強盜挨了頓打。但這純屬活該,艾利的思維太過簡單粗暴,在別處禮貌地借沒借到,就以為只好去搶。

賣氣球的大男孩到底心地善良,得知劣行背后事出有因,也就不再追究,還爭著搶著湊上去幫忙??上?,掛氣球的長竿不是抓娃娃機的爪子,夠得到卻拿不出。后來,小姑娘提議,要不買塊口香糖,把錢粘出來。

少年這天生意不錯,氣球差不多都賣光了,只剩下最后一個。見到兄妹倆身無分文的可憐相,他主動拿出了自己賣氣球賺的錢。后面的問題也就不出所料,迎刃而解了。在最后時刻折返回來的店主,看著孩子們自己搞定了一切,甚至后悔白跑了一趟。

但出乎人們意料的是,在兄妹倆幾經折騰終于順利取出錢,買到魚,可以高高興興回家過年的時候,他們居然沒有向最終幫助他們的人道一聲“謝謝”就跑開了,更別提從買魚的找零里歸還少年自掏腰包的那份好意。

喧鬧過后,這個異族男孩依舊獨自一人,正如被剩下的那個白氣球——孤獨,落寞。影片也在此處點題。告訴我們電影為什么不叫《買金魚》,而是《白氣球》。因為這才是電影作者想表達的深意所在,故事的重點并不是兩個少年如何開動腦筋解決難題,而是有關現代人際關系的隱喻。

到底什么是冷漠?至少在這部影片當中,用自己的方式幫助他人的成年人并不比不知感恩的小孩子更冷漠。究竟怎樣是自私?是為別人的事有所顧念的路人,還是一心只顧自己的小孩?

這是影片最大的欺騙性,也是某種真實。欺騙是因為,稍不留意就會認為影片是對成年人的諷刺、對孩子天真可愛的贊美。而真實是因為,這才是真正的兒童視角,承認孩子不是完美無缺的,也承認他們的欲望、絕望,貪婪、狡猾,自私、任性,承認他們在世間冷暖中肆意冒險,被所有人偏愛,而偏愛者未必得到回報。

他們以后會長成怎樣的大人呢?影片的一個細節或許暴露了導演對這個疑問的回答。有那么一刻,所有與女孩互動過的角色都在同一時間穿過銀幕,而完全沒有意識到其他人的“存在”。也即是說,社會比我們想象中要緊密得多,只是我們大部分時間都在自我封閉中自給自足,只有在遇到麻煩時才會“看見”他人。



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